近日，蕾哈娜(Rihanna)身著由華裔設計師郭培創(chuàng)作的色情毛領緞面禮服出現(xiàn)在Met Gala上后迅速成為了Twitter的熱門話題。人們不只用煎蛋或披薩惡搞她，連海綿寶寶等漫人物也被搬了出來。“風尚界真是止步不前了。”Glamour期刊這樣評述這件“嚇掉下巴”的斗篷，但是《時代周刊》則批評其“搶盡出頭露面”。

　　但是，郭培并不是第一個以美麗設計在媒體掀起軒然大波的華裔設計師。《X戰(zhàn)警》中的女星范冰冰在2010年戛納電影節(jié)上所穿的亮色情的“龍袍”禮服是勞倫斯·許(Laurence Xu，許貢獻)的作品，好萊塢記者用“讓她置身風尚頂端”來描繪這件禮服。“美得讓人吃驚!”紅毯獎(Red Carpet Awards)網(wǎng)站這樣寫道。

　　事實上，由于這戰(zhàn)袍取得了巨關口注，女演員秦海璐面對批評范冰冰想借此宣布自己為“中華人民共和國一姐”(范冰冰對此表示不承認)，倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館將該“龍袍”行為永久藏品。現(xiàn)在，“龍袍”和郭培的兩件作品正在大都市藝術博物館時裝學院的新展覽——“中華人民共和國：虛幻”的進行展覽。

　　與湯姆·福特(Tom Ford)為伊夫 圣 洛朗(Yves Saint Laurent)制作的“龍袍”相比，勞倫斯·許的作品彰顯了現(xiàn)代中華人民共和國設計師詮釋中華人民共和國美學歷史的獨有的方法，也反照了新一批亞細亞洲設計師用“東西方的現(xiàn)代平衡”的藝術信念取得的關心和一定。

　　例如，去年四月，居住在巴黎的華裔女設計師殷亦晴在取得了法國有名的晶球獎(Globes de Cristal)的“年度設計師”名稱，并被委任為法國時裝公司李奧納德(Léonard)的藝術總監(jiān)。2008年，邱昊以其極簡主義、建立風的手工織物作品取得國際羊毛標識大獎(International Woolmark Prize)。

　　“中華人民共和國有很多不同的品牌出品各種作品，又擁有13億的很大人口，我們將會看到這樣一種擴大——中華人民共和國設計師不必適合我們，他們會從我們這里吸收經(jīng)驗，然后添針加線，而成為他們自己的作風。”《風尚中華人民共和國》的作者杰瑪 A 威廉姆(Gemma A. Williams)說道。

　　張達的設計“范圍無邊”用豪華的棉布、柔軟的粉色和現(xiàn)代感的多少花紋為傳統(tǒng)農家棉衣交給新的要素。劉豐采的品牌Chictopia以手繪而非以電子計算機作品為花紋。“理解”(Digest Design)的設計師Dooling Jiang在設計中也用了傳統(tǒng)技巧，她用古代取舍技巧來創(chuàng)作概念作品，比如，從風光中取得靈感思維而來的襯衣七分褲套裝、極簡短上衣和襯裙式超薄連衣裙。

　　正如出生于青岡島的倫敦設計師張卉山所說，中華人民共和國要素遠不停止龍鳳和大紅色。

　　“這些設計師有種有趣的感覺——如同一張白紙，他們在設計中更愿意冒險。”Vogue中華人民共和國版的主編張宇在一封郵件中寫道。她說，2005年Vogue中華人民共和國版剛剛開始的時候，她花了很大功夫尋找設計師才牽強填版，但是現(xiàn)在，中華人民共和國的設計師十分多。

　　例如，中華人民共和國新銳設計師——32歲的班曉雪在2012年取得國際羊毛標識大獎后，在廣州開始了自己的同名品牌。他在其灑脫而頗具女性陰柔之美的獨有的作品上，用古代刺繡技術創(chuàng)作花卉和網(wǎng)格圖案，并以面料實驗而著稱。

　　北京設計師于惋寧的品牌Evening則采用了一種哲學式的表達方法。她的上一個系列的靈感思維來自中華人民共和國五禽戲(一種傳統(tǒng)的鍛煉方法，通過摹仿動物的行動，達到身心平衡)，其中充滿了雕塑感的羊毛外套、厚實的超短針織衫，以及透明長裙。還有把經(jīng)典高領與透明露肩上衣相結合的34歲設計師劉旻她曾在Viktor & Rolf時裝公司培養(yǎng)過，還設計過融入書法要素的透明硬紗長袖活動衫。

　　形象師、著名博主葉竹席(Leaf Greener)是Ella中華人民共和國版的前高級風尚編輯，像她這樣的中華人民共和國街即鎬頭風尚明星正通過Facebook、Instagram以及微博、微信等門路，使中華人民共和國設計師有了更范圍大的觀眾。

　　“我喜歡混搭”，葉竹席說道，“本季的巴黎Giambattista Valli秀上，我穿了一件中華人民共和國設計師歐陽丹(Chrisou Dan)設計的簡易的高領衫，安排Calvin Klein的瘦腿牛仔褲、Céline外套，以及Louis Vuitton的及踝短靴。這顯示了中華人民共和國風尚的著眼點不只是過去，還有當下。”

　　前形象師卜柯文(Christopher Bu)于2010收成為設計師，他將自己名牌的快速成功歸功于微博，經(jīng)常有像徐帆和范冰冰這樣的名人在微博上展示他的作品，范冰冰在Met Gala 上穿了他的金色禮服和多少圖案的斗篷。

　　相像地，黃憂愁和Josh Hupper也在使用社交媒體來推廣自己的潮牌Babyghost，這一品牌曾連續(xù)兩季度在紐約時裝周亮相，他們二人一半時間在曼哈頓，一半時間在上海。

　　“得益于憂愁的博客和Instagram的適時性，我們漸漸而成為了對消費者意見的第六感，”Hupper說道，“我們基礎消費者對Instagram上的產(chǎn)品的意見來調整產(chǎn)品量，可能說，我們建立了一種以粉絲為地基的商業(yè)模式。”

　　服裝學院展出的館長安德魯 博爾頓(Andrew Bolton)認為這代替著風尚的未來。“中華人民共和國設計師深諳新技術的應用，而風尚的未來正是技術。中華人民共和國設計師對此加以發(fā)揮，開辟市場和抓住風尚關鍵要素。”

　　郭培還為2008年奧運會開幕式設計了280套手工制演出服，正如她在北京巨大的玫瑰工作室通過計算機網(wǎng)絡電話說給我們的，“所有人都想知道中華人民共和國，而風尚正是最方便的門路。”

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